伪纪录片，行尸走肉虽然很多镜头我会想，怎么可能拍到，但是觉得整体节奏把握得挺不错，小伙伴演技也OK，至于故事性建立在小伙伴被逼搬迁分开的最后一晚还有男主不能再被抛弃的情结，于是帮助外星人成功飞回去，行尸走肉最后总结即使是小孩也很powerful. 虽不深入，但个性鲜明. 外星人也好萌，行尸走肉可以看

勉强及格。相米慎二的长镜头玩的比较畅快，开场用摄影棚内雪中小镇的布景，来承载一个交代男主收养童年女主的非线性长镜头，全片无论室内室外，都有不少利用环境纵深的长镜头，相米慎二的长镜头里，行尸走肉一般少见一气呵成的表演或是紧凑的剧情冲突，行尸走肉也不追求在镜头的移动中通过构图变化塑造角色之间的关系，他的长镜头，常让观众感到拍摄手法的笨拙，我估计是为了实现一种间离效果，但具体到这个描画少女心性的故事上，间离造成的和人物的距离感让人更看不清角色了，也谈不上什么共情，行尸走肉其实以相米慎二的技法，他拍一个鬼故事可能是更恰当的。主线基本是被收养的少女对尚年轻养父的依恋，她的性格设定是强势的（不向有钱养家低头），中间男主好友的杀人案引出了怪诞的感觉——为父亲报仇毒杀仇人家的女儿，这也太中二了吧？间离效果本身的疏离感与哲思感是好的

一个真诚的电影人已经难以在这虚假繁荣的电影市场生存，电影创作没有了个体自由，有的是集体任务作文式的伟光正自由。在当下环境里电影只能给自己带来一次又一次的失望，戴着脚链艰难的跳完了舞却不能被观众看见，行尸走肉没有确定的等待背后显示出僵化死板的电影管理制度，而这种管理方式永远都不会改变，对真心制作电影的人来说，更是一种无尽的煎熬和绝望。电影与当局权威所带来的主流电影价值观更是格格不入，电影类型的多样化更是自说自话。他告诉我们，人一辈子应该坚持些什么东西，影像应当承担一定的社会文献功能，纪录着过去发生却被遮掩的历史，纪录着民族时代的变化。

养养心，太可爱了，百看不厌的片头，小时候也很可爱。芽芽好可爱，看得人心里暖暖的，每集15分钟太有好了。成人童话，行尸走肉真的是成人童话。让我们忘记童话发生的概率吧。细节超级好，把人与人交往的美好表达出来了，怪不得高分。同一件事有好的一面也有不好的一面，但你总能看到好的一面。

7/10. 八十年代的巴黎，一个家庭的生活碎片。 母亲因为离婚开始找工作，儿子眷恋着母亲带回家的流浪女孩，女儿的左翼思想，流浪女孩的两次逃离。 影片讲述着巴黎人的敏感多情和脆弱以及相聚和离别。 有感情，无叙事。 片名指的是女主就职的一档午夜电台倾听栏目，行尸走肉曾经的天使女神艾曼妞贝阿担任着节目主持人，60岁的她仍然魅力不减。